Praesens || Präsens
In den letzten Jahren meiner Arbeit beschäftige ich mich mit Architekturfotografie, baulichen Formfindungsprozessen, Nutzungszuweisungen von Raum und deren Bedingtheiten.
Ich beobachte, wie Architektur auf vielen Ebenen einem permanenten Wandlungsprozess ausgesetzt ist; der kritischen Beurteilung, der öffentlichen Wahrnehmung sowie der individuellen Aneignung. Kontexte verändern sich, gesellschaftliche oder private Notwendigkeiten, politische Systeme, Moden. Meine fotografische Praxis ist Zeugnis dieser Verschiebungen und zugleich immer wieder Versuchsanordnung; als bewegliches Ergebnis der eigenen Architekturfotografie, der Verwendung von Archivmaterial, der Zuordnung von architektonischen Fragmenten und der Ergänzung mit Objekten.
In der Arbeit Praesens || Präsens frage ich nach den gegenseitigen Bedingtheiten von Fotografie und Architektur. Welche konstituierende Qualität hat Fotografie, wenn sie – vom reinen Abbildungscharakter befreit – ihre Interpretationsfähigkeit gegenüber dem Objekt wahrnimmt? Wie verkehrt sich deren Zusammenhang, wenn Architektur zum beschreibenden Medium von Fotografie wird? Und wie sehr sind beide Sprachsysteme voneinander abhängig?
Der Ausgangspunkt meines fotografischen Forschungsvorhabens ist die Architektengruppe Praesens. Diese Vereinigung von jungen Künstlern und Architekten der 1920er und 30er Jahre, entwickelte in einer gesellschaftspolitischen Neuorientierungsphase Polens konstruktivistische Lösungsansätze, den absehbaren Anforderungen eines erst 1918 wieder selbstständig gewordenen Staates und insbesondere dessen Hauptstadt Warschaus ein architektonisches wie stadtplanerisches Gesicht zu verleihen. Während heute LeCorbusier, Bauhaus und de Stijl in einem fotografisch geprägten, öffentlichen Bewusstsein eng mit dem Internationalen Stil verknüpft sind, bleiben deren osteuropäischen Vertreter weitgehend vergessen. Damals aber standen diese in der Mitte eines gesamteuropäischen Denkens, waren gleichberechtigter Teil des Congrès Internationaux de l‘Architecture Moderne (CIAM) und in der polnischen Mitte dieses Denkens stand die Gruppe Praesens.
Der Arbeitstitel Praesens || Präsens impliziert Überlegungen zu drei Verhältniskategorien: Bild zu Bildgedächtnis, Archiv und Utopie sowie Raum und Standpunkt. Die eigene Bildproduktion sowie deren kontextualisierte Reflexion imVordergrund, möchte ich im Verlauf meiner Forschungsarbeit thematische Journale veröffentlichen, die sich mit den gegenseitigen Bedingungen von bildnerischen Methoden, der permanenten Uminterpretation von Fotografie und sich wandelnden gesellschaftlichen Identitäten auseinandersetzen.
Summary of the project Praesens || Präsens
The research for my final project deals with the group “Praesens”. In a phase of new political orientation in Poland, this association of artists and architects of the 1920s and 1930s developed architectural strategies to formulate answers to the pressing social questions of their time. It addressed the issues occurring within the social changes in the country, which had only become independent in 1918, and reflected on approaches to urban planning and architecture with its constructivist plans. Especially in Warsaw, they shaped the image of urban development significantly. Closely linked to the modernism of the Bauhaus, De Stijl, and Le Corbusier, and organized in the Congrès Internationaux d‘Architecture Moderne (CIAM), their designs and realizations stood at the center of pan-European thinking. After World War II, and due to the division of Europe, the group Praesens was for the most part forgotten; it was considered a lost heritage up until a few years ago. This is, more or less, also the case in the contemporary, west-European architecture discourse.
After almost 50 years of political dependence, Poland is once again searching for its identity and the interest in cultural heritage – of a society influenced by migration to such a large extent – is growing. Architecture is gaining attention, is being reformulated; concepts of space are discussed and adjusted. In this process of appropriation, thoughts on how to handle gentrification, social concepts, urbanism and urban identity are expressed. These are insights I have gained during my research visits to Warsaw.
The starting point of my work is the question of the reality behind identity-forming images in an ever changing – and not exclusively Polish – society, the production and the conditions, its readability and reception. I ask for the mutual conditionality of photography and architecture, as well as the reciprocal dependency of both of these language systems. I am interested in their interplay and the relation of the image and illustratability. Based on the assumption that both photography as well as architecture can equally be utilized in a judgemental and manipulative way, I try to analyze the possibilities and problems of the constructing qualities of these two genres. Photography is by no means regarded as a medium producing pure reality any longer, but it is seen as an autonomous medium with judgemental, interpretative characteristics. The same can be said about architecture. Accordingly, I regard my work as a space of reference and examination of the documentary, as a space of negotiation and inquiry, which – in its openness – follows the societal process of appropriation.
I do researching these topics, using representative buildings of modernity, in particular the architects Syrkus, Brukalsa and Lachert, whose buildings have – for various reasons – survived until today. The focus hereby lies on my own photographic practice. I utilize this practice as the starting point of an intensive, mutual questioning: architecture – photography – document. In the work, so far, certain categories such as archive/utopia, image/memory and position/standpoint have become apparent and they accompany me thematically. It constitutes a space of reference of the contemporary perspective, from which we view the history of these houses and building complexes: Praesens || Present.
Deichtorhallen, Haus der Photographie. Hamburg
Praesens || Präsens. Raum IV
Beton, Eisen,
Pigmentdruck kaschiert zwischen Acrylglas,
Papier, Tape,
Aluminium, Holz lackiert, Papier, Acrylglas
Messing, hochpoliert, gebogen
2016
Landesmuseum Koblenz, Festung Ehrenbreitschein. Koblenz
Praesens || Präsens. Raum V
2016
C/O Berlin. Amerika Haus. Berlin
Talents 39. Junge Fotografie / Kunstkritik
Maja Wirkus / Jule Schaffer
Praesens || Präsens. Raum VI
2016
